摘要： 古為今用，打造獨(dú)一無(wú)二的中國(guó)風(fēng)魔術(shù)——專訪中國(guó)雜協(xié)魔術(shù)藝術(shù)委員會(huì)副主任、北京雜協(xié)副主席傅琰東 在北京六環(huán)外一個(gè)安靜又嘈雜的小村莊的一角，有一座不起眼的二層小樓，小院里堆滿...

古為今用，打造獨(dú)一無(wú)二的中國(guó)風(fēng)魔術(shù)

——專訪中國(guó)雜協(xié)魔術(shù)藝術(shù)委員會(huì)副主任、北京雜協(xié)副主席傅琰東

在北京六環(huán)外一個(gè)安靜又嘈雜的小村莊的一角，有一座不起眼的二層小樓，小院里堆滿木頭、金屬材料、各種工具、奇形怪狀的半成品等，一個(gè)巨大的酷似摩天輪的道具屹立其間。登上小樓，是滿滿當(dāng)當(dāng)?shù)牡谰呦洌渥由蠈懼棒~簍”“換衣術(shù)”等。窗外蟲鳴聲聲，電鋸嗤嗤拉拉持續(xù)作業(yè)，不遠(yuǎn)處鐵路盤臥，火車不時(shí)轟鳴呼嘯而過(guò)?！@里，就是魔術(shù)師傅琰東的“秘密基地” ，一個(gè)個(gè)神奇的魔術(shù)在這里誕生。

說(shuō)起傅琰東，就會(huì)讓人想起2011年央視春晚舞臺(tái)上那個(gè)穿著長(zhǎng)袍馬褂溫文爾雅“馴魚”的魔術(shù)師， 9年過(guò)去了記憶猶新， 《年年有“魚” 》也成為經(jīng)典。傅琰東自幼學(xué)習(xí)魔術(shù)，多年來(lái)潛心鉆研，不斷創(chuàng)新，曾獲中國(guó)雜技界最高獎(jiǎng)項(xiàng)金菊獎(jiǎng)，在世界魔術(shù)大會(huì)（FISM）中獲大型幻術(shù)組亞軍，將具有中國(guó)傳統(tǒng)文化魅力的幻術(shù)傳播到全世界，這也是當(dāng)時(shí)亞洲人在該項(xiàng)目中取得的最高獎(jiǎng)。舞臺(tái)上光鮮亮麗，臺(tái)下卻隱身于鄉(xiāng)野，潛心打磨道具與節(jié)目，而今，他是中宣部“四個(gè)一批”文化名家、中國(guó)雜協(xié)魔術(shù)藝術(shù)委員會(huì)副主任、北京雜協(xié)副主席，成為中國(guó)魔術(shù)界新一代領(lǐng)軍人物之一。

出生于魔術(shù)世家，他還有一個(gè)不變的身份，傅氏幻術(shù)第四代傳承人，延續(xù)“魔王”家族傳統(tǒng)，從古代典籍中挖掘幻術(shù)案例，與新科技和時(shí)代審美結(jié)合，化無(wú)為有，匠心獨(dú)運(yùn)，鉆研并振興中國(guó)傳統(tǒng)幻術(shù)，創(chuàng)造出獨(dú)一無(wú)二的“現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)”魔術(shù)。

一、逐夢(mèng)：不做“溫室花朵”，從書生到全能型魔術(shù)師

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：傅氏幻術(shù)傳承百年， 2014年被列入國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，作為傅氏幻術(shù)第四代傳承人，您覺得傅氏幻術(shù)有哪些特色？

傅琰東：傅氏幻術(shù)傳承四代已經(jīng)有100多年的歷史了，其特色主要是知識(shí)分子變魔術(shù)，就是每一代魔術(shù)師都需要有高學(xué)歷，要有大學(xué)及以上的文化程度，因?yàn)檫@樣能夠更好地理解和創(chuàng)作魔術(shù)，這是第一。第二是堅(jiān)持原創(chuàng)，因?yàn)槲覀兠恳淮g(shù)師秉持的都不是傳統(tǒng)意義上“一招鮮，吃遍天”的思路，都是走的高產(chǎn)之路。從我爺爺?shù)陌职珠_始，他就已經(jīng)留下很多非常好的魔術(shù)，我爺爺一直到去世的前幾天，還一直在畫圖，一直在堅(jiān)持創(chuàng)作，我爸爸創(chuàng)作的作品就更多了，直到現(xiàn)在我也是在做這一行，可能身體里流動(dòng)著就是這樣一種血脈，所以停不下來(lái)。我特別喜歡跑步，每天跑十公里，是什么支撐我能夠跑下來(lái)？就是創(chuàng)作，因?yàn)榕懿降臅r(shí)候是我的思路最清晰的時(shí)候，想一些問(wèn)題最容易想通，我的好多節(jié)目都是在跑步中想出來(lái)的。我覺得這是傅氏幻術(shù)的兩個(gè)特點(diǎn)。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：傅氏幻術(shù)每一代魔術(shù)師都要有高學(xué)歷，您畢業(yè)于上海華東師范大學(xué)金融系，為什么選擇金融系，畢業(yè)之后又回到魔術(shù)行業(yè)，走上職業(yè)魔術(shù)師之路？

傅琰東：當(dāng)時(shí)我不想考大學(xué)，想直接跟著我爸爸做魔術(shù)，但是我媽就覺得很可惜，因?yàn)槲沂窃谑兄攸c(diǎn)中學(xué)就讀，學(xué)習(xí)成績(jī)也不錯(cuò)。她覺得做魔術(shù)風(fēng)雨飄搖，那時(shí)候我爸爸一年可能有十個(gè)月都在外地演出，我媽不想讓我過(guò)這樣的日子，就說(shuō)你還是學(xué)一門手藝，將來(lái)也有安身立命之道。當(dāng)時(shí)金融還是很難考、很熱門的，我說(shuō)我學(xué)國(guó)際金融，但是畢業(yè)以后我不會(huì)做金融，我要回到我爸爸身邊。后來(lái)我們商定了，大家都同意了，這樣我才去考了國(guó)際金融。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：在您大學(xué)畢業(yè)時(shí)，恰好以您父親之名命名并由您父親一手打造的上海歐羅巴樂(lè)園騰龍魔術(shù)城堡建造并營(yíng)業(yè)，三四年時(shí)間里您參與并見證了全過(guò)程，也磨練成了能獨(dú)當(dāng)一面并懂得管理運(yùn)營(yíng)的全能型魔術(shù)師，這段經(jīng)歷對(duì)您影響深遠(yuǎn)。

傅琰東：對(duì)，我剛畢業(yè)的時(shí)候是在我爸爸的劇團(tuán)打雜，最苦的活兒我爸爸都讓我做，這樣也挺好，也讓我了解了方方面面，畢竟自己原來(lái)是一個(gè)書生，沒有更多的實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)。那時(shí)候我被派到城堡，作為我們這邊的代表，每天住在那里，幫著培訓(xùn)一些新招進(jìn)來(lái)的孩子一起編排節(jié)目。我覺得自己真正地像一個(gè)總管一樣，什么都要管，積累了好多工作經(jīng)驗(yàn)，自己也當(dāng)了主要演員，也當(dāng)了主持人。那是個(gè)樂(lè)園，是要循環(huán)演出的，我們每場(chǎng)演出大概45分鐘，每天演好多場(chǎng)，三年下來(lái)演了將近三四千場(chǎng)，這樣我也就把一些舞臺(tái)上的恐懼感等都克服了。畢竟原來(lái)是學(xué)生，要走到一個(gè)專業(yè)演員的層次，距離還是蠻大的，慢慢地過(guò)了這三年，我覺得我突然就長(zhǎng)大了。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：身為“魔王”傅騰龍之子，曾有人認(rèn)為您出身于世家一切皆可來(lái)得容易，是“一朵被包裹在長(zhǎng)輩羽翼下的溫室花朵” ，您以自己多年來(lái)的堅(jiān)持與成就證明了自身實(shí)力，其中也多有坎坷，比如進(jìn)軍歌唱界，和魔術(shù)師汪燕飛組成“紅桃A”組合，探索將魔術(shù)和音樂(lè)結(jié)合；比如成為央視的?？?，參加“魔術(shù)訓(xùn)練營(yíng)”“異想天開”“魔幻足球”等節(jié)目，提高了知名度。逐夢(mèng)路上還有哪些難忘的經(jīng)歷？

傅琰東：那時(shí)候汪燕飛是我們劇團(tuán)的一個(gè)團(tuán)員，他原來(lái)是唱歌的，我也挺喜歡唱歌，我們就做了一個(gè)組合，自己花錢請(qǐng)別人寫了一首歌，自己錄的音，又覺得我們可以到北京發(fā)展，就來(lái)到了北京，非常盲目地就來(lái)了。來(lái)了以后莫名其妙地找了一個(gè)唱片公司簽約，那個(gè)時(shí)候不懂，現(xiàn)在知道了這是個(gè)不平等條約，一簽就是7年，什么都得歸人家，還得什么都是自費(fèi)，我們從27歲簽到了34歲。

在這期間其實(shí)一直沒有放棄魔術(shù)夢(mèng)，我唱歌也是因?yàn)橛X得當(dāng)時(shí)我的創(chuàng)作已經(jīng)枯竭了，沒有辦法再想出更好的魔術(shù)了。后來(lái)覺得是不是魔術(shù)可以跟唱歌結(jié)合，這樣給觀眾視覺和聽覺雙重的享受可能會(huì)好一點(diǎn)。誰(shuí)知道我們一把二者結(jié)合就上了2003年的央視春晚，唱了一首兩分半鐘的歌，加了一些魔術(shù)在里邊，當(dāng)時(shí)得了春晚的三等獎(jiǎng)。

我當(dāng)時(shí)在央視青少中心做一些欄目的主持人，記得一個(gè)叫“芝麻開門” ，還有一個(gè)叫“異想天開” ，都是和魔術(shù)相關(guān)的。因?yàn)槌枋芟蓿剡€是回到魔術(shù)上來(lái)，也因?yàn)楫?dāng)時(shí)自己年紀(jì)漸漸大了，見識(shí)更寬廣了，慢慢地有了一些積累，就學(xué)會(huì)怎么來(lái)創(chuàng)作了。

我曾經(jīng)有一度特別害怕，因?yàn)橛幸魂囄野职值纳眢w特別不好，我想要是我爸爸走了，誰(shuí)來(lái)給我設(shè)計(jì)節(jié)目？我就想我一定要強(qiáng)迫自己創(chuàng)作。人就是這樣，只要你想做，其實(shí)還是能做成的。我上電視上得多，每次上電視的時(shí)候，他們都說(shuō)，小傅，你能不能有更新鮮一點(diǎn)的魔術(shù)，我們不要你以前上過(guò)的。所以對(duì)我來(lái)說(shuō)，魔術(shù)師就是得創(chuàng)作，得不停地創(chuàng)作，十年磨一劍當(dāng)然好，但是一年磨十劍也是非常需要的。從那以后我就很上心，注意觀察生活，注意從生活中提煉一些元素，慢慢開始自己創(chuàng)作，后來(lái)又學(xué)會(huì)畫設(shè)計(jì)圖，又找到幾個(gè)跟自己關(guān)系不錯(cuò)的道具師傅，能夠把東西交給他們?nèi)ピ囼?yàn)去做，總是有一個(gè)過(guò)程，慢慢地就過(guò)來(lái)了。

兒時(shí)的傅琰東與父母在一起，父親是有“中國(guó)魔王”之稱的傅騰龍

二、獲獎(jiǎng)與創(chuàng)新：勇往直前，“因?yàn)槟闶歉导业摹?/p>

中國(guó)藝術(shù)報(bào)： 2000年第一屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)魔術(shù)比賽中您的節(jié)目《服裝師之夢(mèng)》獲得銀獎(jiǎng)第一名， 2007年第四屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)全國(guó)魔術(shù)比賽中您的節(jié)目《光之碟》獲得金獎(jiǎng)第二名，這也是國(guó)內(nèi)魔術(shù)最高獎(jiǎng)項(xiàng)。請(qǐng)談一談節(jié)目的創(chuàng)作過(guò)程以及有哪些創(chuàng)新之處？

傅琰東：我們傳統(tǒng)的換裝魔術(shù)動(dòng)作很慢，遮擋的時(shí)間很長(zhǎng)，而且是全封閉式的遮擋，比如拿塊布從頭到腳一起擋上，過(guò)了很久——他們感覺也不是特別久，但是觀眾坐在臺(tái)下就會(huì)覺得很久——然后變了一套衣服，而且剛出場(chǎng)的時(shí)候人就很胖。我從小就看著這樣的換裝魔術(shù)，覺得應(yīng)該改一改。那年我25歲，我有幾個(gè)思路：第一是一定要快，大量提速，基本上是兩秒以內(nèi)就得完成變化；第二就是要變男裝，一般一男一女搭檔，以前都是只變女裝；第三是由全遮擋部分實(shí)現(xiàn)半遮擋，讓觀眾覺得比較直觀；第四是遮擋物實(shí)現(xiàn)生活化，可能是把傘，可能是幅畫，可能是一條絲巾。遮擋物不能牽強(qiáng)，變裝為什么每次都要拿布？這個(gè)沒有理由。 《服裝師之夢(mèng)》里，我是一個(gè)設(shè)計(jì)師，我給她設(shè)計(jì)服裝，比如她的衣服配一把傘，我覺得很好看，然后傘拿下來(lái)一收，又變了一身衣服，一切都要自然。

當(dāng)時(shí)金獎(jiǎng)只有三個(gè)，我的分?jǐn)?shù)正好是第四名，就得了銀獎(jiǎng)第一名。那一屆選手特別厲害，幾乎我們這一批魔術(shù)師全部都參賽了。因?yàn)槲抑皬膩?lái)沒參加過(guò)比賽，當(dāng)時(shí)說(shuō)心里話，自己覺得還蠻好的。后來(lái)我爸爸的一個(gè)朋友跟我說(shuō)：小傅，對(duì)別人來(lái)說(shuō)這是個(gè)好成績(jī)，對(duì)你來(lái)說(shuō)這就不是好成績(jī)，因?yàn)槟闶歉导业摹Ｋ院髞?lái)就在2007年再次參加了金菊獎(jiǎng)比賽，那次就得了金獎(jiǎng)，節(jié)目是《光之碟》 。為什么變《光之碟》 ？因?yàn)槟菚r(shí)候我在唱歌，唱歌就有CD，我當(dāng)時(shí)的想法是變出好多CD發(fā)下去，讓觀眾可以擁有我的CD，能夠成為我的粉絲。當(dāng)時(shí)確實(shí)國(guó)內(nèi)還沒有人變光碟，大家還著眼于變傘、變花等，都是這樣的，我是第一個(gè)變光碟的，整套流程也是我自己設(shè)計(jì)的，也沒有什么可參考的，拿一些變撲克牌的手法作參考，但畢竟不一樣，撲克牌是窄窄的一張，光盤是圓的，撲克牌可以藏到手后面，光盤沒法藏，我自己想了好多種方法，最后做出來(lái)了。因?yàn)闆]有可比性，評(píng)委可能覺得比較新鮮，所以獲了金獎(jiǎng)。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：兩年后， 2009年您參加第二十四屆世界魔術(shù)大會(huì)（FISM） ，節(jié)目《青花瓷韻》將中國(guó)文化元素成功融入到舞臺(tái)魔術(shù)中，獲得大型幻術(shù)組亞軍，這是當(dāng)時(shí)亞洲人在該項(xiàng)目中取得的最高獎(jiǎng)。 《青花瓷韻》取勝之道重在何處？

傅琰東：其實(shí)從《光之碟》開始就是我自己創(chuàng)作，但《光之碟》主要是手法，靠自己練，自己琢磨。 《青花瓷韻》我參與設(shè)計(jì)了，我可以跟我爸爸一起畫圖了，比較復(fù)雜。道具大盤子是我爸爸設(shè)計(jì)的，三個(gè)人的換位是我設(shè)計(jì)的。以前的箱子換人是把人鎖到箱子里，另一人在上面，拿個(gè)帳子，然后一下子兩人位置完成交換。我們的節(jié)目不是這樣了，三個(gè)人三個(gè)角色互換位置，等于是在一分鐘之內(nèi)完成了九次變化，就是不停地閃換，有我，有汪燕飛，還有空政的沈娟。我們創(chuàng)造了好多新的動(dòng)作，有幾個(gè)真的挺神的，比如他把披風(fēng)穿上，然后一轉(zhuǎn)身就變成了我。后來(lái)魔術(shù)師們都把《青花瓷韻》叫作手法版的大道具，因?yàn)榇蠹叶贾溃蟮谰卟挥镁?，靠?chuàng)意取勝， 《青花瓷韻》的大道具就是三個(gè)人都要練。

魔術(shù)《年年有“魚”》

三、復(fù)興傳統(tǒng)幻術(shù)：成功的魔術(shù)師，需要“財(cái)侶法地”

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：據(jù)了解，為復(fù)興已經(jīng)失傳或即將失傳的古老幻術(shù)，大概從2011年開始，您就“隱居”在門頭溝租借的農(nóng)舍里，試驗(yàn)古籍記載或者老藝人口中傳言的古代幻術(shù)，比如魚跳龍門、種瓜、嶗山道士穿墻術(shù)等等，現(xiàn)在搬到了房山這里繼續(xù)魔術(shù)研發(fā)和創(chuàng)作、排練。為什么會(huì)選擇這樣的地方？

傅琰東：因?yàn)槲铱偨Y(jié)了一下，要做一名成功的魔術(shù)師，需要四大元素，就是“財(cái)侶法地” 。財(cái)，你得有資金；侶，要有一幫合作伙伴，可能是搭檔，也可能是助理等；法，你要有研發(fā)方法；地，要有一塊排練或者堆道具的地方。所以“財(cái)侶法地”很重要。魔術(shù)師這個(gè)行業(yè)很艱辛，尤其是像現(xiàn)在我自己也收了徒弟，有12個(gè)。我們其實(shí)還是沿襲的傳統(tǒng)的那一套，就是一個(gè)班子的感覺，一個(gè)師傅帶著一幫人。像汪燕飛，我們一起走過(guò)了多少年，從2000年開始，到現(xiàn)在20年了，道具師傅是1998年開始合作的，我最大的徒弟是2007年來(lái)的，都已經(jīng)十幾年了。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)： 2011年央視春晚表演魔術(shù)《年年有“魚” 》 ，是您第七次走上央視春晚舞臺(tái)，作為單獨(dú)的節(jié)目亮相還是第一次，也因此一舉成名。這個(gè)節(jié)目也得益于對(duì)古籍的鉆研，據(jù)說(shuō)這個(gè)節(jié)目臺(tái)上表演7分半鐘，臺(tái)下耗時(shí)180多天，制作成本超過(guò)18萬(wàn)，為了保密沒有參加排練，春晚直播是第一次正式演出，當(dāng)時(shí)壓力很大，最后演出順利，還獲得“我最喜愛的春晚節(jié)目”一等獎(jiǎng)。 《年年有“魚” 》背后有哪些故事？

傅琰東：當(dāng)時(shí)導(dǎo)演組就跟我聊，說(shuō)節(jié)目要喜慶，要有中國(guó)寓意，說(shuō)你可以變魚。我說(shuō)變魚很簡(jiǎn)單，我們傳統(tǒng)魔術(shù)歷代都有變魚的，就是拿魚竿釣魚這種，這都不難，你們需要哪一種我都可以給你們實(shí)現(xiàn)。他們說(shuō)這種一個(gè)都不要，要就要從沒見過(guò)的。后來(lái)也不知道怎么陰差陽(yáng)錯(cuò)地就給他們寫了個(gè)方案，說(shuō)可以馴魚。在中國(guó)古代的文獻(xiàn)上就有馴魚，宋代就有馴魚這么一說(shuō)，但用什么方法、在什么環(huán)境下也說(shuō)不好。我和我爸爸兩個(gè)人用了好多種方案都不行，光魚缸就買了多少，大大小小的魚缸，然后確定用什么魚，什么魚好像都不行，鯽魚、鯉魚什么的都不行，最后選中的是咱們中國(guó)自己獨(dú)有的龍?chǎng)a，一種眼睛大一點(diǎn)兒、尾巴長(zhǎng)一點(diǎn)兒的小金魚。中間的艱辛我就不多談了，就是經(jīng)常被斃掉，在關(guān)鍵時(shí)刻自己萬(wàn)念俱灰的情況下有人給你撈回來(lái)，再斃掉，整個(gè)過(guò)程有坐過(guò)山車的感覺，最后還算是成功了。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：復(fù)興傳統(tǒng)幻術(shù)，同時(shí)也博采眾長(zhǎng)，將世界優(yōu)秀魔術(shù)精華與古老幻術(shù)融合，打造出了獨(dú)一無(wú)二的“現(xiàn)代中國(guó)風(fēng)” ，尤其是大型幻術(shù)，比如《閃電換人》 ，將您祖輩表演過(guò)的“綁人樁”“三枷箱”等逃脫術(shù)與國(guó)外換人逃脫術(shù)創(chuàng)新結(jié)合并發(fā)展。您在大型幻術(shù)中西結(jié)合方面有哪些心得經(jīng)驗(yàn)？

傅琰東：其實(shí)中國(guó)古代有很多幻術(shù)，在漢代，漢武帝的時(shí)候就有“魚龍曼衍” ，那時(shí)都是作為國(guó)術(shù)招待那些外國(guó)使節(jié)，但是經(jīng)過(guò)明代、清代、民國(guó)以后，幻術(shù)慢慢地就消失了，很多人放棄了國(guó)內(nèi)的，學(xué)西洋的。我跟我爸爸也探討過(guò)這個(gè)問(wèn)題，他的感覺是國(guó)內(nèi)的傳統(tǒng)的這些戲法，主要問(wèn)題在節(jié)奏慢，不符合現(xiàn)代人的一種期待，另外就是不夠直觀。從那以后我就經(jīng)常去翻一些古代的文獻(xiàn)，我們家別的少就這個(gè)多，有的是借用書中的那些靈感，但是一定要用現(xiàn)代時(shí)尚的元素來(lái)進(jìn)行一些變化。

我真正自己設(shè)計(jì)的魔術(shù)是我現(xiàn)在演得最得心應(yīng)手的、好多人模仿的《閃電換人》 ，從設(shè)計(jì)圖到原理到元素，包括保鮮膜元素，都是我自己在日常生活中積累的，因?yàn)槲业睦砟钍怯玫臇|西越貼近生活，觀眾才越會(huì)有共鳴。換人術(shù)一般用繩子、用鐵鏈，我覺得觀眾已經(jīng)看煩了，看得太多了，必須要有新鮮的、很難實(shí)現(xiàn)、很難做到的一些東西，觀眾才會(huì)喜歡。所以我當(dāng)時(shí)就用了保鮮膜元素。好多同行，我請(qǐng)他們過(guò)來(lái)看我的道具后說(shuō)，這個(gè)門子那么簡(jiǎn)單！我說(shuō)對(duì)啊。他們都沒有想到。魔術(shù)的機(jī)關(guān)就是得簡(jiǎn)單有效，那才是好的機(jī)關(guān)。這個(gè)節(jié)目我是2011年設(shè)計(jì)出來(lái)的，到現(xiàn)在真的是久演不衰，仍然是效果好得不得了。淘寶上這套道具有賣2600塊的，值得驕傲的是其他演的人沒有一個(gè)比我快，我們是1.5秒就能完成換人。這些年來(lái)我們的速度一點(diǎn)一點(diǎn)往上提，哪怕你提零點(diǎn)幾秒，但魔術(shù)觀眾的觀感可能就差這零點(diǎn)幾秒，那就不一樣。

榮獲第二十四屆世界魔術(shù)大會(huì)（FISM）大型幻術(shù)組亞軍

四、魔術(shù)與現(xiàn)狀：不要跟風(fēng)，希望有專門的魔術(shù)劇場(chǎng)

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：魔術(shù)師是多面手，魔術(shù)更是一個(gè)兼融手法技巧、藝術(shù)表演、節(jié)目創(chuàng)作、道具研發(fā)、理論研究等于一身的系統(tǒng)工程。您是怎么理解“魔術(shù)”的？

傅琰東：我認(rèn)為魔術(shù)是一種綜合藝術(shù)，唱戲講究的是唱念做打，魔術(shù)可不止這四門功課。一個(gè)魔術(shù)師，你在舞臺(tái)上要兼顧哪些東西？第一，控場(chǎng)，控制觀眾的情緒和反應(yīng)；第二，聽音樂(lè)，現(xiàn)在的魔術(shù)跟音樂(lè)不能差一分一秒，因?yàn)榭赡苣阕兂瞿硞€(gè)東西，音樂(lè)里邊就有鼓點(diǎn)兒，就有特效、聲效在里邊；第三，注意不要穿幫，你得維護(hù)你自己的技術(shù)；第四，你還得有舞臺(tái)感，有美感；第五，萬(wàn)一穿幫了，你要想好怎么補(bǔ)救。而且魔術(shù)道具的使用也很講究，比如用力，你永遠(yuǎn)得把握好分寸，使五分力，你使一分力打不開，使九分力就弄壞了，有時(shí)候會(huì)很尷尬。比如說(shuō)練小球，你用手夾，這跟心境都很有關(guān)系，你的心情不平靜的話，一著急球就會(huì)掉，沒辦法。這是表演層面。

從創(chuàng)作層面來(lái)說(shuō)，對(duì)于一些剛開始設(shè)計(jì)創(chuàng)作節(jié)目的人就更痛苦了，為什么那么多人都喜歡模仿，就是因?yàn)槟７绿?jiǎn)單了，但是讓完全重新創(chuàng)作，幾乎就沒有了，即使問(wèn)傅琰東哪個(gè)節(jié)目完全是你原創(chuàng)的？我也只能說(shuō)沒有，因?yàn)槲覀兌际钦驹谇叭说募绨蛏?。做魔術(shù)真的是太難了，不像其他什么的可以編故事，我們有好多東西是編不出來(lái)的。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：您覺得魔術(shù)進(jìn)一步提升發(fā)展，更重要的是哪一方面？

傅琰東：我覺得是思路，不要去跟風(fēng)，我基本上不跟風(fēng)，我就走我自己的路，因?yàn)槟銓W(xué)了十成十，那也是人家的。我做了三屆金菊獎(jiǎng)評(píng)委，我的感受是什么？就是你表演的節(jié)目能夠讓我去回味，或者是讓我眼睛一亮，我覺得這是好魔術(shù)。但是很可惜，在中國(guó)的賽場(chǎng)上很少，基本上一看前招你就知道后招要干嘛了?，F(xiàn)在中國(guó)的魔術(shù)師，需要好好思考一下自己要走一條什么樣的路。

另外你要去打磨你的節(jié)目。什么叫精品？你打磨了很多年，你不停地請(qǐng)導(dǎo)演來(lái)修改，不停地聽觀眾的意見，自己再改。你專門找人做的音樂(lè)、專門找人設(shè)計(jì)的道具、專門找人寫的臺(tái)詞，最后做成特別完善的一個(gè)作品，都不一定是精品，精品比這些還要高一個(gè)層次。還有好多魔術(shù)師表演的節(jié)目就是用一些效果疊加，你的藝術(shù)美感在哪兒？我覺得這跟藝術(shù)觀有關(guān)，要學(xué)習(xí)、要有文化才行。

中國(guó)藝術(shù)報(bào)：現(xiàn)在中國(guó)魔術(shù)師整體生存狀況如何，您了解嗎？

傅琰東：魔術(shù)師有的是講課，就是培訓(xùn)，給孩子教魔術(shù)，還有一種是商演，跟我一樣商演。魔術(shù)師整體來(lái)說(shuō)挺難的，而且魔術(shù)又是一件耗財(cái)?shù)氖聝?，“窮雜技，富魔術(shù)” ，有錢人才玩得起魔術(shù)，哪怕你不研發(fā)，只是買道具，也不是三千五千能辦到的事兒。

我的商演基本上是房地產(chǎn)商邀請(qǐng)的。從六月中旬開始，一直忙到現(xiàn)在。我們這次出去又十天才能回來(lái)。你想想我們多苦，演出現(xiàn)在都是禮拜五、禮拜六、禮拜天三天算是演出檔期，三天跑三個(gè)城市，三臺(tái)道具都在物流中，我都是飛機(jī)落地就演，在飛機(jī)上化妝，演完以后晚上是在車上睡。因?yàn)楝F(xiàn)在經(jīng)常是跑三四線城市，沒有機(jī)場(chǎng)，沒有高鐵站，你就得在車上，然后把你拉到機(jī)場(chǎng)，在機(jī)場(chǎng)賓館睡兩三個(gè)小時(shí)，乘早班飛機(jī)就飛走了，然后再在飛機(jī)上化妝，化完以后落地又演。我們都是這么過(guò)來(lái)的，特別熬人，特別累。