劇情片是電影的一種主要類型，一般是根據(jù)人物或事件改編的故事性電影，劇情片常常引人深醒、耐人尋味，相比于其他類型的電影，劇情片主要以故事的劇情變化或角色性格的發(fā)展帶動(dòng)整部電影的進(jìn)行。

下面是我個(gè)人覺(jué)得最值得一看的十部我心中最佳的劇情片電影，五部中文片，五部外文片，這十部電影中有四部獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。

《霸王別姬》

《霸王別姬》是一個(gè)凄美的愛(ài)情故事，程蝶衣是一個(gè)近乎完美的角色，為戲而生，為情而死。而后的幾十年表現(xiàn)的則是面對(duì)動(dòng)亂時(shí)代而扭曲的脆弱的人性。一切表達(dá)的都是“人生如戲”。這部影片里，程蝶衣的人生如戲，人戲不分，他演的虞姬是真虞姬，而霸王卻是假霸王，當(dāng)所有的人都出賣他，而他卻再也不能像以前入戲的時(shí)候，唯有像虞姬那樣在霸王面前自刎而死才是他最好的歸宿。

歷史本來(lái)就是一個(gè)迷人的風(fēng)景線，特別是二十世紀(jì)那紛亂迷離的時(shí)代。京劇其實(shí)可以看作一個(gè)比喻，比喻有著幾千年歷史沉積的中華文化，在幾千年來(lái)每一個(gè)時(shí)代，無(wú)論是清朝，北洋軍閥，日本人，國(guó)民政府等等，都無(wú)不對(duì)古老的文明藝術(shù)有著內(nèi)在的尊重和融合。中華文化以其獨(dú)特的方式深刻地影響著每一個(gè)人。然而，狂熱的政治運(yùn)動(dòng)最終毀掉了藝人們心中永恒而美好的藝術(shù)，“是人就要看”的國(guó)粹京劇終于走向了滅亡。故事的結(jié)尾，程蝶衣仰天長(zhǎng)嘆，京劇的滅亡是報(bào)應(yīng)，我想，或許文化和人生一樣，最終的宿命就是滅亡。

《陽(yáng)光燦爛的日子》

姜文拍的第一部電影，改編自王朔的小說(shuō)，《陽(yáng)光燦爛的日子》拍了一代人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，雖然時(shí)代已經(jīng)久遠(yuǎn)，那一代人已經(jīng)年長(zhǎng)，但從電影里還是能體會(huì)到那一代人燦爛美麗的青春和無(wú)拘無(wú)束的自由，任何年代的青春和自由都是美好的。影片從孩子們的視角透視了一個(gè)大時(shí)代中國(guó)社會(huì)的劇烈變化，也反映了一代人的迷茫、幻想及懵懵懂懂的愛(ài)情。鏡頭的運(yùn)鏡，色彩的渲染，真實(shí)與夢(mèng)境的切換，讓影片的風(fēng)格非常唯美，或許，曾經(jīng)燦爛的青春和無(wú)拘無(wú)束的自由，都只是一場(chǎng)南柯一夢(mèng)而已。

劇情片是電影的一種主要類型，一般是根據(jù)人物或事件改編的故事性電影，劇情片常常引人深醒、耐人尋味，相比于其他類型的電影，劇情片主要以故事的劇情變化或角色性格的發(fā)展帶動(dòng)整部電影的進(jìn)行。

下面是我個(gè)人覺(jué)得最值得一看的十部我心中最佳的劇情片電影，五部中文片，五部外文片，這十部電影中有四部獲得了奧斯卡最佳影片獎(jiǎng)。

《霸王別姬》

《霸王別姬》是一個(gè)凄美的愛(ài)情故事，程蝶衣是一個(gè)近乎完美的角色，為戲而生，為情而死。而后的幾十年表現(xiàn)的則是面對(duì)動(dòng)亂時(shí)代而扭曲的脆弱的人性。一切表達(dá)的都是“人生如戲”。這部影片里，程蝶衣的人生如戲，人戲不分，他演的虞姬是真虞姬，而霸王卻是假霸王，當(dāng)所有的人都出賣他，而他卻再也不能像以前入戲的時(shí)候，唯有像虞姬那樣在霸王面前自刎而死才是他最好的歸宿。

歷史本來(lái)就是一個(gè)迷人的風(fēng)景線，特別是二十世紀(jì)那紛亂迷離的時(shí)代。京劇其實(shí)可以看作一個(gè)比喻，比喻有著幾千年歷史沉積的中華文化，在幾千年來(lái)每一個(gè)時(shí)代，無(wú)論是清朝，北洋軍閥，日本人，國(guó)民政府等等，都無(wú)不對(duì)古老的文明藝術(shù)有著內(nèi)在的尊重和融合。中華文化以其獨(dú)特的方式深刻地影響著每一個(gè)人。然而，狂熱的政治運(yùn)動(dòng)最終毀掉了藝人們心中永恒而美好的藝術(shù)，“是人就要看”的國(guó)粹京劇終于走向了滅亡。故事的結(jié)尾，程蝶衣仰天長(zhǎng)嘆，京劇的滅亡是報(bào)應(yīng)，我想，或許文化和人生一樣，最終的宿命就是滅亡。

《陽(yáng)光燦爛的日子》

姜文拍的第一部電影，改編自王朔的小說(shuō)，《陽(yáng)光燦爛的日子》拍了一代人的成長(zhǎng)經(jīng)歷，雖然時(shí)代已經(jīng)久遠(yuǎn)，那一代人已經(jīng)年長(zhǎng)，但從電影里還是能體會(huì)到那一代人燦爛美麗的青春和無(wú)拘無(wú)束的自由，任何年代的青春和自由都是美好的。影片從孩子們的視角透視了一個(gè)大時(shí)代中國(guó)社會(huì)的劇烈變化，也反映了一代人的迷茫、幻想及懵懵懂懂的愛(ài)情。鏡頭的運(yùn)鏡，色彩的渲染，真實(shí)與夢(mèng)境的切換，讓影片的風(fēng)格非常唯美，或許，曾經(jīng)燦爛的青春和無(wú)拘無(wú)束的自由，都只是一場(chǎng)南柯一夢(mèng)而已。